11.『ペルセポネー　回帰する植物の時間』-

2020年は林由紀子さんの銅版画蔵書票集『プシュケの震える翅』を発行してからちょうど10年目という節目の年に当たります。そこでその後制作した蔵書票はもちろん、銅版画、鉛筆画、ペン画など林さんの全貌を知ることができる作品集を出そうと計画しました。出版計画書（案）を作って三島へ赴き、林さんに提出したのが2017年5月のことです。この時は、林さんだけでなくギャラリーCasablancaの勝呂希枝子さんも一緒に、いつも行く三島名物のうなぎ屋さんで昼食をとった後、林さんのアトリエに向かいました。

今回の作品集に掲載する作品は、蔵書票、銅版画、鉛筆画とペン画を予定していました。まず蔵書票を見せてもらったところ、その全てに手彩色が施されていて大変驚きました。『プシュケの震える翅』収載の蔵書票にも、もちろん手彩色がされていましたが、まるで別の作品のように新鮮に思えました。当初、『プシュケの震える翅』に掲載した蔵書票は省く予定でしたが、美しく手彩色された蔵書票を見たら、再度掲載したいという欲求が膨らんできました。林さんの愛好家も喜ぶことは間違いないと確信し、すべての蔵書票を掲載することにしました。これらのほか、貼り込み帖にある銅版画作品もほとんどが手彩色されていて、大変見ごたえがありました。

ふとアトリエ内を見渡すと、林さんがイタリアで買ってきたスケッチ帖が目に入ったので何気なくページを開いてみると、そこにはたくさんの花々が色とりどりに描かれていて、とても美しいスケッチ集でした。これらのスケッチの花々は、林さんが作品を生み出す源泉ではないかと思われ、これもぜひ掲載したいと思いました。ただ、かなり大量だったので勝呂さんと一緒に1ページずつめくりながら掲載スケッチを選んでゆきました。

こうして掲載作品の一部は決まりましたが、個展やグループ展に出展した鉛筆画やペン画の記録や画像がほとんど残っていません。画廊を通して所蔵者を特定し掲載許可をもらい作品を撮影のためにお借りしましたが、すべての作品の所蔵者を特定することはできないばかりか、中には画像はあるものの肝心の作品が行方不明というものもあり、結局全作品掲載は断念せざるを得ませんでした。ただ、林さんを通してお願いした伊豫田晃一さんと栁原翔さんから寄稿してもらうことができたのは僥倖でした。さらに林さんがこれまで各方面に書いた原稿の再掲載許可をお願いすると全て快諾を得ることが出来、次第に内容が固まってきました。

掲載作品が決まった時点でページの割り振りを行ったところ、白紙のページや余白の広いページが出てきました。これらのページを埋めるために林さんに急遽装画とカットを依頼しました。すると、あっと言う間に手彩色鉛筆画8点とペン画9点が送られてきました。いつものことですが、林さんの愛好家や版元に対する素早い対応は「職人」を自認するだけあってその潔さに感じ入りました。これらの作品を中扉や章扉等にレイアウトすると、本文の紙面が美しく映え、また本全体が引き締まってきました。

B版の表紙と見返しは新たに描いたペン画と鉛筆画で、どちらも良い出来映えです。林さんの好みで表紙は茶系の、見返しは青系の紙に印刷することにし、3種類の紙で試し刷りをし、決定しました。

さあ次は製本工程だという段階になって、表紙が本文内容とどうもしっくりこない感じがして仕方がありませんでした。ペン画の細かい線が見えてはいるのですが、どうしても表紙の茶系色に負けて鮮明に見えてこないのです。そこで林さんと相談し、表紙のペン画に手彩色してもらい、白系の紙に印刷し直してもらいました。送られてきた試し刷りの色調を見ると断然こちらの方が素晴らしく、これに決定しました。手間と時間が掛かりましたが、気になることをそのままにしてしまうわけにはいきません。お蔭で本文内容に良く合った、美しい表紙になったと自負しています。

B版の製本については、白系の色の表紙にしたことで汚れが目立つ恐れがあるため、保護ビニールをかけることにしました。また、本を収める函（スリップケース）については、縁の部分を、ひらの板紙が薄くなるようにヤスリ掛けをすることで、本を包み込む形になるよう仕上げてあります。そして天地の厚み部分も、丸背の形に沿うように縁部分を丸く型どってあります。この形にする際は、縁部分に革を貼って包むのですが、今回はA版との違いを出すために紙を使っています。革ならある程度伸びるので貼りやすいのですが、紙はまったく伸びないので、きれいに貼って仕上げるのが難しかったと、製本をお願いした恩田則保さんが話していました。

こうして、本書には林さんが1997年から2019年までに制作した蔵書票（154点）、銅版画（71点）、鉛筆画・ペン画（32点）のほか、イタリア製の手漉きノートに描かれた植物画を全ページカラー印刷で掲載することが出来ました。本書の記事は和文、英文併記とし翻訳は蔵書票愛好家の阪本政仁さんにお願いしました。

ところで本書は、日本書籍出版協会と日本印刷産業連合会主催による第54回造本装幀コンクール（2021年6月審査）におきまして、「日本印刷産業連合会会長賞 印刷・製本特別賞」を受賞いたしました。出版社、装幀者、印刷会社、製本者がそれぞれ表彰され賞牌を受けることとなりました。大変嬉しく有り難いことです。これからも初心を忘れないで美しい本造りを実践してゆこうと思っております。

本書特装版に綴じ込む5点の彩色銅版画と27点の彩色鉛筆画のほか、普及版刊行後に確認された作品等全67点の作品を掲載した『補遺集』が、作品所蔵者や画廊の方々からのご協力をいただきながら、このほど完成いたしました。この『補遺集』は特装版と未綴じ版には追加されますが、すでに普及版をお持ちでご希望の方々には実費1,000円（税込）でお分けいたしますのでご連絡ください。

2022年6月に未綴じ版が完成いたしました。恩田則保さんによるスリップケースは、濃い臙脂色の紙クロスで覆われています。この紙クロスは今後製造中止となるため、製造元最後の在庫の品ということになります。恩田さんは紙クロスの色を決めるに当たり、メゾンドネコで開催中の「蔵書票の宇宙 2022」を観展した際、額装されていた林由紀子さんの作品のマットの色にヒントを得た、というお話しです。また、このスリップケースの内側には、恩田さんが制作したマーブル紙が貼られています。本書をスリップケースから取り出して、是非内側を覗いてみてください。　旧知の田中栞さん（日本豆本協会会長）のアドヴァイスにより、未綴じ版本体をスリップケースからスムーズに出し入れするために、そしてジャケットを保護するために紙製のシュミーズを作りました。このシュミーズは版元による製作です。この未綴じ版を利用して、世界に二冊とない自分好みの一冊に製本していただけると、未綴じ版をお届けする版元といたしましては、大変嬉しい限りです。